乡村、古道、远山、白云、夕阳、炊烟、农人、耕牛、草垛、农家小院、吊脚楼……这些远离现代文明的艺术元素,均以浓淡相宜的水墨画方式呈现在我的眼前。古人强调的“诗中有画,画中有诗”,也不一定是专论诗的,其实也是讲绘画的境界的。我看了罗彬创作的一系列山水画,那些古典诗词中描写的一些生活情景,也便极自然地在我的脑海中如云纷起。她的画,让我想到了《诗经》中唱的“日出而作、日落而息”的自由快乐的生活,让我想到了王维的“明月松间照,清泉石上流”的幽雅恬静的画面,也让我想到了陶渊明的“采菊东篱下,悠然见南山”的追求……
罗彬是土生土长的张家界人,从小就爱好绘画。年纪稍长,绘画让她知道到了自己的局限性:远离大都市,圈子窄小。于是她便多次负笈北上,去天津,去北京,到那些艺术院校接受系统的美术教育,吸取艺术的营养。最开始她是毕业于湖南省工艺美术设计学院,2001年和2005年她又分别在中国美协首届山水画高研班和创作班进修,2007年她又来到北京中国国家画院范扬工作室就读研究生。她先后师从于刘大为、张凭、龙瑞、陈平、白庚延等艺术名师。不过对她影响最大的该是范扬了。她的导师范扬很有造诣,曾任南京师范大学美术学院院长、教授、博士生导师,现为中国国家画院山水画研究室主任,是中国水墨画界顶尖级的人物。范扬对罗彬的画有评语:“罗彬弟作水墨写生,笔法沉厚,景物朴茂,深得山乡农舍田野道路之趣味。实可谓用功多矣,其情可嘉。”范扬对罗彬为人也极欣赏:“罗彬弟老实为人。稚拙天性。我很是喜欢。我愿罗彬弟能保存这点真意,长此以往必可大有作为。”
罗彬的山水画技法娴熟地道??粗犷,也细腻;稚拙,不乏灵秀;饱满,却不壅塞。笔墨走的是沉厚一路。我问她,为何不尝试将繁化简,用最简单的笔墨表现最丰富的内容?她说:“齐白石的画看似简单,寥寥几笔,就神韵俱至。实际上,他早年画工细画时,是下了很大功夫的,他反复临摹过古人的画,也游历过许多名山大川,60岁以后才摆脱前人的窠臼,自由自在的挥洒。他得的是心源,师的是造化,最后才形成自己简洁、纯净而又厚重的画风,成为一代美术大师的。”罗彬这么一说,我更明白了她画里面的道理。由此可见,她为人是那么谦逊诚实,对艺术也是那么谦逊诚实,不虚张声势,不浮夸逞能,踏踏实实,注重根基与实力并进,循序渐进,期待有一天厚积而薄发。一个人艺术家,只有做到谦逊诚实才能做到虚怀若谷,只有做到 虚怀若谷,也才能有所建树。
[责任编辑:admin]